在艺术品市场化的背景下，艺术家到国外办展的机会更加多，在竖立中国美术形象的同时，也引起了一系列问题。一些海外展出利用著名的艺术展馆，展开自我欺诈宣传，急功近利地对外促销，很多展出变为了纯粹的商业抹黑，展出质量令人不敢恭维。繁华背后水分多随着国内外艺术交流的频密，艺术家在国外办展引起轰动的新闻频见报端，在更有眼球的同时，也带给了极大的批评声。

现在国际展览模式除了艺术博物馆之间的馆际交流，私人办展及民间协会的组织的展出具有相当大的比例，产生的问题也较多。中国美术馆副馆长福相比之下回应，很多民间交流只是过来旅游一下，在一个小画廊或者在地下室里做到个展出，回去后大肆宣扬，实质上显然没超过国际交流的目的，也没给中国文化和这些艺术家带给国际知名度的提高，只是为自己在国内市场做到一个招贴而已。据知情人士透漏，大部分在国外举行的展出水分很多，观众常常寥寥无几，与艺术家在国内媒体的繁华宣传有天壤之别。

尤其是近些年，随着国内一些机构和民间资本参予的激增，探亲展出运作模式正在再次发生相当大变化。海外展出由早年国外艺术机构操作者的“请求过来”模式，早已改向国内机构运作的“回头过来”模式。

策展人徐粟粟说道，现在很多国外艺术机构资金运转有问题。早已很少能借钱邀中国艺术家展览。终究是现在国内有很多艺术家、艺术机构有很多资金。

他们到海外办展，或者出租空间，或者与当地的艺术机构牵头主办，无非就是解决问题一个场地问题。这种一哄而上的海外办展热，艺术家的足迹不仅在欧洲的法国、意大利等地蔓延到，还伸延到了纽约时代广场，一些国内艺术家甚至花钱在LED刊出画作。在这些艺术家的眼中，世界任何一个地方都可以举行画展，都是崭露头角的舞台。自娱自乐的镀金做生意据知情人士透漏，某种程度的一次展出国内外费用差距极大。

在欧美更为著名的美术馆筹办一场为期两三个月的大型独立国家展出，全部费用特一起大约必须200多万元人民币。如果对场地的拒绝不低，展出规模较小，展期也很短，那么在国外办展要花费50万元左右，但在国内只必须国外办展1/3的费用。比起国内低廉的展出开支，艺术家为何不愿到国外办展？业内人士认为，与早期的艺术交流活动有所不同，当艺术资本插手后，海外办展目的十分必要，就是为了宣传抹黑，市场的运作沦为国外办展的主要因素。

值得注意的是，由于文化的差异，大部分展出很难被尊重，现场的很多人都失礼不懂中国艺术家的作品，一方面是东西方文化的差异，更好的是中国艺术家没思想性的粗制滥造的“艺术品”，大部分展出出了中国艺术家自娱自乐的舞台。艺术家这种诗文的背后是为了回国展开纸盒的噱头。顶着海外办展的光环，利用媒体的抹黑，艺术家之后摇身一变沦为国内知名的艺术家，而很多画廊及艺术机构沦为了这种点子的推动者和实践者。

对于另一些活动的组织者来说，探亲筹办展出是为了更有一线艺术家重新加入，有了他们的参予，也就意味著展览作品价值保值、电子货币的保险系数减小。展出完结后，再行转卖买返国内，借此赚高昂的差价。这种出口并转内销海外办展的镀金模式，让一大批还并未崭露头角的艺术家及艺术机构乐此不疲。探亲办展便成了艺术圈的一种时尚潮流，这使很多投资人、艺术家在利益抗拒下应运而生，其本质上无非是借钱卖名声。

投机抹黑拉低展出品质对于海外展出参差不齐的现状，徐粟粟回应了自己的忧虑，“现在多数艺术展出缺少较好的艺术策展规划和运作，意味着依赖国内投资的资金抹黑。难道这样做到展览会越做越劣”。

徐粟粟指出，中国艺术家在海外筹办展出必需要倚赖专业的艺术机构和商业机构。业内人士认为，镀金冷的背后突显的是我国文化发展的急功近利，经济的较慢发展带给没法文化的实时，文化发展还是要看内功的修练，自娱自乐的文化输入不能事倍功半。探亲办展的想法是展出中国艺术的水平，所展览的作品还是显然，赵无极、朱德群、吴冠中这些“回头过来”的艺术家在国外影响极大，他们绘画的水平早就获得国际接纳。一位参与过国外展出的艺术家对于探亲办展说道，在国际艺术市场交流频密的背景下，国内艺术家广泛较为重视海外展出的经历，而高质量的作品是国外观众尤为接纳的。

作为一种必定的商业化运作，探亲办展从行业角度未来将长期存在，这种提高自身市场价值的作法正在获得艺术家的认同，但如何筹办得国际化、低格调、高质量，是每位到海外办展艺术家所要注目的。说到底，没思想性和学术性的作品和艺术家镀金不能闪亮一时间，好的作品无论在国内还是国外都将是检验艺术家水准的试金石。

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