有调查机构曾在2013年针对中国中产阶层收藏者进行调查，89%的受调查者回应打算在近期出售最少1件艺术品;68%的人不愿花费收益的10%出售艺术品，其中有8%甚至不愿将收益的30%用作珍藏;未来中产阶层将是维持中国艺术品市场活力的基础，而收益在10万至100万美元之间的高端中产阶层则是未来中国艺术品市场发展的最重要动力。　　20余年时间发展为世界顶级规模　　中国艺术品市场于上世纪90年代初跟上，归功于中国经济的高速发展，短短20余年，早已发展为世界顶级规模。

　　2014年，欧洲艺术基金会公布《TEFAF2014全球艺术品市场报告》，其中数据表明，中国次于美国，倒数两年夺得全球艺术品交易的第二位，占到全球艺术品市场份额的24%。　　1992年10月，北京国际艺术品拍卖会在二十一世纪饭店剧场举槌，月关上了中国文物艺术品市场大门。20余年，从冰山之举到名列全球艺术品市场第二，中国文物艺术品市场的茁壮速度让世人咂舌。

　　1994年，新的正式成立的中国嘉德举办首场拍卖会，中国近现代板块的张大千、任伯年、齐白石的作品上拍电影，争相以百万元价位订下了中国文物艺术品拍卖会的座标。　　1996年10月，傅抱石的《丽人行》一亮相，就以1078万元的成交价，瞬间把中国近现代书画的“最高点”带回了千万级别。随后，中国古代书画板块屡屡刷新纪录。　　可是1997年的亚洲金融风暴席卷市场，相当严重压制到了国内刚跟上的艺术品市场。

　　1999年，中国国内艺术品拍卖会的总成交额只相等于1997年的50%-60%。　　2005年，国外市场中当代艺术经常出现井喷，此后中国当代艺术急遽加剧，内地拍场也争相成立专场。　　从2012年秋拍电影之后，中国当代艺术开始在香港苏富比拍电影场上经常出现体操，截至2014年，中国当代艺术的市场价格已渐渐趋于稳定。

　　有调查机构曾在2013年针对中国中产阶层收藏者进行调查，89%的受调查者回应打算在近期出售最少1件艺术品，68%的人不愿花费收益的10%出售艺术品，其中有8%甚至不愿将收益的30%用作珍藏。　　未来中产阶层将是维持中国艺术品市场活力的基础，而收益在10万至100万美元之间的高端中产阶层则是未来中国艺术品市场发展的最重要动力。

　　中国藏家走进国门　　近年来，中国藏家大量转入海外拍场，有些甚至参予到海外二级拍卖行的竞拍中，多达，中国国籍的买家分别出售了欧洲及美国二级拍卖行13%和19%的拍品;而在海外一级拍卖行，中国买家则顺利竞拍了20%的拍品，但是顺利竞拍的拍品主要集中于在中国艺术品，其中大部分为中国古董。绝大部分中国藏家亦并未构成国际化的珍藏观念，珍藏偏爱仍旧集中于在中国艺术品上。

　　《TEFAF全球艺术品市场报告》还表明出有，虽然财富累积早已超过一定水平，但是中国内地还并未经常出现像纽约和伦敦那样的世界艺术品交易中心，具体表现在中国跨境艺术品交易金额相比之下高于美国和英国。　　2012年中国艺术品进口总额只占到全球进口总额的6%，而出口额所占到比例仅有为4%，分别为10.4亿和7.86亿欧元。　　过去10年，香港凭借零关税的优惠政策，更有了年平均95%的中国艺术品进口贸易，渐渐沦为亚洲艺术品交易中心。

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